【汇旺担保】 唐寅(1470~1523)

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[拼音]:Tang Yin

中国明代画家。吴门四家之一。字子畏,一字伯虎,号六如居士,又号桃花庵主,吴县(今江苏省苏州市)人。出身卑微商贩之家,早年发愤读书,弘治十一年(1498)得中应天府(今江苏省南京市)解元。弘治十二年赴京会试,受考试舞弊案牵连下狱。正德九年(1514)投奔江西宁王朱宸濠幕下,后发现朱宸濠有不轨之意,遂脱身返回苏州。两次遭际,使他绝意仕进,筑室于桃花坞,潜心诗文书画以终。坎坷的经历,形成他狂放不羁、玩世不恭的性格和行径,有印文曰:“江南第一风流才子”。诗文流畅通俗,与祝允明、文征明、徐祯卿并称吴中四才子。书法师赵孟頫,风格奇峭。绘画于山水、人物、花鸟、楼阁俱能。早年师事周臣,主要吸取李唐、刘松年的传统,后博取众长。他师古而不泥古,又漫游名山大川,重视师法造化,兼之读书多、修养深、阅历广,故能脱出町畦,自呈风貌。其作品既有职业画家的严谨缜密,又具文人画家的清逸洒脱。

唐寅的山水画,一种较多受周臣和李唐、刘松年影响,呈院体风貌。作品多描绘雄伟险峻的丛山复岭,石质坚凝,气势深峭,笔墨精谨爽利,皴法多用小斧劈皴,画法近似周臣。但用笔比较细秀,山石勾勒圆转,布局比较疏朗,刚中含柔,粗中有细,与周臣又有明显不同。代表作品有早期的《骑驴归思图》(上海博物馆)、中年的《山路松声图》(台北故宫博物院)等。另一种山水画多参以元人画法,呈秀润清俊的细笔画风。所绘多亭榭园林和文人逸士的生活场景,景色平远简约,用笔精细圆润,墨色融和清丽,格调秀逸潇洒,更多文人画意趣。代表作品有《事茗图》(故宫博物院),表现了文人雅士的清幽环境。屋前双松并峙,院内修竹丛生,青山环绕,云烟溟蒙,主人茗茶自赏,有客携琴来访,意境、情思都体现了文人画的格调。山石皴法及松树枝干仿李成、郭熙,然笔法多秀润之致,墨色也清淡冲和,自成一格。《毅庵图》(故宫博物院)同样具有清新秀逸、温文飘逸的艺术特色。这类作品反映了他成熟时的画风。

唐寅在人物画上也有很深的造诣,题材多绘古今仕女和历史故事,造型准确优美,情态飘洒高雅,许多内容富有讽喻世态之意。早年以工笔重彩为主,用笔精细,设色豔丽,后来又兼长水墨写意,洗练流畅,笔简意赅。所作仕女,尤有特色,于后世影响较大。代表作品有:早年的《王蜀宫妓图》(又名《四美图》,故宫博物院),描写五代前蜀后主王建宫中的4位歌妓,身著道衣,头戴莲花冠,执物侍宴的情景,画上题诗,尖锐地抨击了蜀后主荒淫糜烂的宫廷生活,具有明显的讽喻之意。画法为工笔重彩,丰满华贵的体态,柔韧挺进的铁线描,色彩斑斓的服饰纹样,继承了唐代仕女画的传统(见彩图)。中年的《陶谷赠词图》、《李端端落籍图》(均藏台北故宫博物院)等工笔人物画,亦多效唐宋之法。另一幅中年时期杰作《秋风纨扇图》(上海博物馆),水墨简笔画,已呈现明显变化。兰叶描加折芦描的线条,流畅劲健而又顿挫抑扬,秀丽的形象准确而又洗练,笔墨脱胎于周臣而变为放逸,更多文人写意的神韵。相类作品还有《东方朔》(上海博物馆)等。晚年的《风木图》(故宫博物院)又呈现了另一种风貌。人物用白描法,以细劲简括的线条,抓住掩面哭泣的动态,突出表现思亲士子的悲切心情。老树枯枝用水墨法,以简洁、典型的配景,来衬托人物的内心情思。这种强调情景交融、以景衬情、用笔墨抒发情感的表现手法,以及简逸的笔墨,淡雅的色调,都带有更多的文人画特色。格调、风貌相近的作品还有《桐阴清梦图》(故宫博物院)等。

唐寅所作的花鸟较少。其花鸟以水墨为主,画法介于沈周、林良之间,工稳而不一味精谨,洒脱又非随意纷披,呈现一种活泼、秀逸的格调,存世作品有《枯槎鹦鹆图》(上海博物馆)、《墨梅图》(故宫博物院)等。

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